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成长的社会风气背后终有残缺

日期:2019-09-02编辑作者:农业政策

浮萍随波逐流着,水面上因为有了他而多了抹绿。就这样,他潇洒的活着,潇洒的游历着,潇洒的欣赏着自己的人生旅途,丝毫没有因为自己没有根的牵扯而悲伤,反而因没有根、没有牵扯、没有滞绊而暗暗自喜。

        今日凌晨两点把这部电影看完,内心无任何波澜。之后呼呼大觉睡到十点。起床穿衣服的时候,竟然带着鼻音哼起燕姿的天黑黑。
     “我走在每天必须面对的分叉路,
     我以为这就是我所追求的世界,
      然而横冲直撞,被误解被骗,
      是否成人的世界背后终有残缺”
我想这算是看片子后的慢反射。就算一个注脚好了,用它来说说令我印象深刻的几个片段。
     其一是影片最后,40阶段的张艾嘉在经历离婚,努力丰富单身生活,积极找寻后半生的幸福无果后拿着腋毛刀,不段重复着:我是被抛弃的女人,我是被抛弃的女人。。。精短的发,偏硬的五官在四面的镜子里照出来竟然有种吓人的味道。不断重复着的话,在脸稍一扬的情况下,重诉:我就是个被人抛弃的女人,我就是个被人抛弃的女人。精致的小刀子开始刮起腋部来。这一幕让我想起蓝色大门中的那个年少的小心翼翼暗恋着的20阶段的女生来。干净的本子里,一行行的写着张士豪,用的力气在笔弯弯的弧度里看到了狠的决心,最后终于放下,张士豪变成了木村拓哉。两幕剧如此的相似,20岁也好,40岁也罢,总会有这样的那样的问题,暗恋表白遭拒,结婚后老公出轨有新家,N多的问题,这只是其中的两例,但是,又能怎样呢,还要走,这便是人生。
     每一个撕心裂肺不可告人的晚上,每一个纸醉金迷不知今日是何时得空隙里,遗憾,不甘,绝望种种,正如谁说:未长夜痛苦,不足以语人生。这便是tm的人生。
     剧情往前倒,升哥唱着:把悲伤留给自己。好像能明白他的歌词意味。或许在给张的故事说了一遍。
     其二是剧里梁家辉对张说的,大概意思是,或许更多的是寂寞。
离婚,将残的年纪,心盾了,即使是爱也不会看的那么纯粹,所以可能这就是年轻的好,老了,需要伴,需要找到填满自己内心的东西。
然而,我多么害怕这个“或许更多是因为寂寞”
     其三是李心洁人个人在KTV里伤心放肆的唱歌。同伴找到男友,让自己是如此失落。异国寻梦,可能更需要同伴的支撑, 青春也有不安与失落。不尽是30岁的迷茫彷徨寻找安定的刘若英才有的。
     3个女人,20岁的同性依恋,30岁的寻求安定,40岁的丰富自我。整个电影,也许易家扬早就用一首词演绎过:
      爱 走了又给,我们都不太完美
      天 亮了又黑,我又过了好几岁
      心 暖了又灰,世界有时候孤单的很需要一个同类。
整个一部电影下来,我看到的竟然是寂寞,抓不住的飘忽感。尽管片子最后张艾嘉重又精神抖擞的晨跑,但是站在灵魂对面寻找另一个自己的却是重笔墨的在30和40岁中表现了出来。
     女人,你便不要把自己当做女人,只管硬堂堂的生活丰富自我坚定的走下去便是了。
    毕竟成人的世界背后终有残缺。      

在他的人生字典里没有牵绊这个字眼。同类停留的召唤他当做耳边风、当做一种酸葡萄心理。对于那些牵扯纠缠在一起的同伴他是不屑的,他认为那是一种懦弱的行径,甚至会为他们而感到甚为同类的耻辱。对于同类偶尔的滞绊,他也要努力扯断,甚至冒着身残力尽的危险也要进行着自认为是的闪亮青春的游历,他独自挥洒着青春。

随着时间的推移,他在慢慢的变老,终于有一天他感觉到了疲惫,想找个依靠,想找一个可以歇息的港湾。这时他才发现自己已经在水的中央,身边没有一个任何一个可以相互依附的。回眸一生,他感到了恐惧,他发现没有一个地方可以供自己信托、供依靠的,哪怕是片刻的停留都成了一种奢望。他始终想不明白到底那里出了问题,是因为当初的决定,还是因为自身没有根的缘故;是因为自身心高气傲,还是因为同伴的冷漠;是因为努力不够,还是因为是老天的捉弄,他真的不明白。但是这时的游历已经由不得他了,于是他的游历多了抹忧伤,多了抹颓废,多了抹不甘,多了抹目的,多了抹渴望。

他的身体开始溃烂,他开始变得昏睡,唯一不变的是他腐败的身躯仍在微波里漂浮。在夕阳的余晖下,他成了金光粼粼水面上的一笔残笔。 岳瑞粉

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